Para enviar su material de origen para conversión, le rogamos que se ajuste a las siguientes especificaciones de entrega. El incumplimiento de las mismas puede dar lugar a una transferencia inexacta o de baja calidad, y podría conllevar costes y tiempos adicionales para su rectificación. Es responsabilidad del cineasta revisar exhaustivamente todo el material antes de la entrega.
Video
Formatos
Quicktime/MXF/MP4
ProRes (4444XQ, 4444, 422HQ, 422)
DNxHR (444, HQX, HQ, SQ)
DNxHD
XDCAM-EX
H.265/H.264
High Profile or Better
≥ 20 Mbps for HD, ≥ 40Mbps for UHD
Quicktime/MXF/MP4
DPX (3-channel interleaved RGB; 10-bpc)
TIFF (3-channel interleaved RGB; 16-bpc)
JPEG2000 (12-bpc unsigned)
Resolución
Si el material de origen no se ajusta a uno de los contenedores listados arriba, se le aplicará letterboxing, pillarboxing o se reescalará para que encaje. Recomendamos entregar el material en una de estas resoluciones de contenedor para garantizar una conversión precisa. Por favor, especifica si la relación de aspecto del contenido cambia durante el transcurso de la película.
Si entregas contenido anamórfico, debes especificar la relación de aspecto del píxel (PAR) al realizar el pedido. El estándar DCI no admite la proyección anamórfica.
| FLAT (1.85:1) | SCOPE (2.39:1) | |
|---|---|---|
| 2K | 1998 x 1080 | 2048 x 858 |
| 4K | 3996 x 2160 | 4096 x 1716 |
Color
Todos los DCPs se conforman al espacio de color estándar de la industria DCI-P3 en la gama de color de destino XYZ’.
Para convertir correctamente tu máster original a DCP, debes identificar con precisión el etalonaje de tu material de origen. Algunos espacios de color comunes y aceptados son:
sRGB
Rec709 (gamma 2.2, 2.35, 2.4)
P3 DCI
P3 D65
En todas las películas donde no se especifique un espacio de color, se asumirá que es Rec709 gamma 2.2
Todos los materiales de origen deben entregarse en una gama de color de destino RGB.
Solo se aceptarán materiales de origen en la gama de color de destino XYZ’ si han sido etalonados en el espacio de color P3 DCI.
Velocidades (frame rates)
Para una máxima compatibilidad, los DCPs deben masterizarse a 24 fps
El cumplimiento de la norma SMPTE Bv2.1 requiere reproducción a 24 o 25 fps
Las velocidades superiores a 25 fps no son compatibles con muchos sistemas. Consulta la compatibilidad con tu sala
| DCI – Compatibilidad Universal | SMPTE – Formatos Modernos/Especiales | |
|---|---|---|
| 2K | 24 | 24, 25, 30 |
| 4K | 24 | 24, 25, 30 |
| HFR (2K) | 48 | 48, 50, 60 |
| 3D | 24 | 24 |
Audio
Todas las pistas de audio deben entregarse como audio PCM de 24 bits sin compresión a 48 kHz. No se aceptarán archivos multiplexados o comprimidos, como AC-3 o AAC.
Nivel de referencia = -20 dBFS
Nivel de salida = 85 dBc
El audio puede incluirse en el contenedor de vídeo (MOV, MXF, MP4) siempre que cumpla con la asignación de canales estándar SMPTE.
Configuraciones estandard de canales
| Channel | 1.0 MONO | 2.0 STEREO | 5.1 | 7.1 | 5.1 ATMOS* | 7.1 ATMOS* |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | - | L | L | L | L | L |
| 2 | - | R | R | R | R | R |
| 3 | C | - | C | C | C | C |
| 4 | - | - | LFE | LFE | LFE | LFE |
| 5 | - | - | Ls | Lss | Ls | Lss |
| 6 | - | - | Rs | Rss | Rs | Rss |
| 7 | HI | HI | HI | HI | HI | HI |
| 8 | VI | VI | VI | VI | VI | VI |
| 9 | - | - | - | - | - | - |
| 10 | - | - | - | - | - | - |
| 11 | - | - | - | Lrs | - | Lrs |
| 12 | - | - | - | Rrs | - | Rrs |
| 13 | - | - | DBOX | DBOX | DBOX | DBOX |
| 14 | - | - | - | - | SYNC | SYNC |
| 15 | SLV | SLV | SLV | SLV | SLV | SLV |
| 16 | - | - | - | - | - | - |
HI = Audio para discapacidad auditiva
VI = Audiodescripción para discapacidad visual
SLV = Vídeo de lengua de signos
*La mezcla Dolby Atmos debe ir acompañada de una pista MXF auxiliar
Formato por bobinas
Se recomienda como práctica habitual que todas las películas que superen los 23 minutos de duración se dividan en bobinas (reels). Aunque es posible crear un DCP de archivo único (long play), esto resultará un factor limitante a la hora de trabajar con el DCP en el futuro y puede conllevar tiempos y costes adicionales.
Si se realiza la entrega en bobinas, cada pista debe dividirse en bobinas coincidentes, con las mismas especificaciones de formato y duración. Por ejemplo, no es válido entregar elementos de vídeo divididos en bobinas junto con un máster de audio en formato continuo.
Cada bobina debe incluir 8 segundos de cola (leader) Academy de entrada y de salida, acompañados de sus correspondientes pops de entrada y salida sincronizados con el audio.
Se recomienda encarecidamente que el primer y el último fotograma de la composición sean un fotograma en negro. Esto garantiza una transición correcta entre los elementos de la lista de reproducción y facilita la carga del contenido cuando este se queda en pausa (en cue) durante la exhibición en sala
